从制谜的角度来看这些规则，再加上一些制谜时特别须要考虑的事项可引出一系列制谜时应该避免的忌讳。把它们归纳成十字口诀如下∶
残 缺 难 辟 倒 直 犯 滥 误 贬
1。 谜面不成文 = 残
除非谜面只有一个字，否则的话，谜面的词或句必须是一组有意义，符合文法的词或句。举个例子∶谜面‘车夭’猜成语一，谜底是‘先斩后奏’。纯粹从制谜技巧 或手法而言，是可以接受的。‘车’是‘斩’的先半部，‘奏’是‘夭’的后半部。以‘车’和‘夭’来分别扣‘先斩’和‘后奏’，完全合理。可是‘车’和 ‘夭’放在一起制成谜面时，就不成气候了。‘车夭’不是一个合理的词，是生拼硬凑出来的词汇，本身没有表达什么意思，故不合规格。
这类谜面不成文的灯谜，虽然可猜，但大失其味，是制谜的一大避忌。
2。 谜底未全解 = 缺
谜底的每一个字必须有所交代。也就是说解谜的时候，谜底上的每一个字都必须能够合理的得到解释。谜底上个别字或词在谜面上得不到反映的情况，术语称为"踏空"。
举例说明如下∶
谜面‘谢客’（打陈子昂诗一句），谜底为‘后不见来者’。‘谢客’即不愿见来访者，可扣合谜底的‘不见来者’，但‘后’字却无着落，踏空了。如果把谜面改成‘王夫人谢客’，‘王夫人’别解为‘君王的夫人’即‘后’，这样便使面底扣合贴切，无懈可击了。
3。 谜扣两三环 = 难
谜面与谜底扣合只需转一个弯即可。谜面通过一层个剖析后，紧接着就应该露出扣合之处。如果一环扣一环的转了两三个弯后还无法看出个端详，就过于晦涩难懂。如此谜题，只有出谜者知道怎么猜，而猜谜者不断环绕着边缘无从找到入门点。
在网上资料看到这么一个典型的例子∶‘无边落木箫箫下’（打一字），谜底是"日"。
作者是采用南朝宋，齐，梁、陈历史 顺序的典故，齐朝和梁朝的帝王都姓萧，用‘萧萧’扣‘齐梁’。‘萧萧下’指‘齐梁’以后的下一个朝代也就是‘陈’了。考虑繁体字的‘陈’，‘无边’是去掉 ‘阝’，‘落木’再去掉‘木’，剩下就是‘日’字了。这条谜的弊病，就是谜面线索埋得太深，转湾太多才找到入门点。首先必须猜到‘萧萧’代表的是‘齐 梁’，然后还要懂得南朝宋，齐，梁、陈的历史顺序，才猜得出‘萧萧下’指的是‘陈’。而且是繁体字的‘陈’！接下来的无边落木，比较简单。可是如果你连入 门点都还找不到，其它可免谈了。
4。 谜目偏又宽 = 辟
从谜目的设定上，也有两类谜目犯上艰僻的毛病。一类求猜一些非常偏僻，鲜为人知的谜材。如古代不著名的人物，国外稀闻少见的生物，高科技的特殊名称，等等。虽然成谜扣合贴切，串解条畅，也具韵味，但挂出求猜后，知音难觅，往往落得个孤灯自赏。
另一类是是谜目漫无边际。譬如非常笼统的冠上‘猜古文句一’，简直是让人大海捞针。比较合理的谜目应该缩小范围，如‘七言唐诗句一’，或者甚至是‘杜牧诗句一’。
5。 倒吊葫芦瓜 = 倒
谜面和谜底用事物的性质或名称相扣合的小概念（种概念）应在谜面，大概念（属概念）须在谜底，如果种属关系被颠倒了，这就犯了‘倒置扣合’的毛病，谜界也称此‘倒吊葫芦’。
举个例子说明∶‘花市’（打影片名 一），谜底是‘芙蓉镇’。这里以‘花’扣‘芙蓉’是不恰当的。因为芙蓉只是花中的一种，是个种概念，是个较小的概念；而花是相对较大的属概念，是包括了芙 蓉以及其它许多花的概念。以大概念置谜面，小概念置谜底，就有如倒吊葫芦瓜，顶大底小。
对于犯有倒吊毛病的谜，有时可将其面与底互易位置，则往往又能成立。如上谜就可以改成以‘芙蓉镇’为面，猜社会活动形式‘花市’。
倒吊葫芦的结果是，谜面的意义可以放射式的向多方面伸展，很可能就出现了一谜多底的现象，此须小心免犯。
6。 底面无别解 = 直
猜谜的过程，尤其是牵涉到会意法，是利用了中文字的多义特点来别解，通过谜面、谜底或两者的别解而相扣合。所谓别解，就是从组成谜面或谜底的文字中引出与它们原来代表的意思不同的含义。
譬如谜题∶‘彩排’（打国名一），谜底是‘以色列’。这题谜面和谜底都有了别解。即彩排本意是事先的排练，别解成彩色的排列。而谜底以色列本意是个国名，别解成以颜色来排列，与谜面相扣。
如果谜面与谜底，两者皆无别解的话，那就是一种直接阐述定义的一个过程，毫无猜谜的意义。所以制谜的时候必须注意，至少要让谜面或者谜底先有别解，才求扣合。
这个忌讳可以这样来测试∶如果谜面与谜底在毫无别解下，以它们整体的本意就能扣合的话，就是‘直’了。
例如为谜底‘晨操’配制谜面‘早上的运动’，完全没有别解。与其说是猜谜，不如说是定义。如此制猜法是不被接受的。
毫无别解的毛病也不应该在引用典故上。譬如以谜面‘把大的留给兄长’猜‘孔融让梨’就是太直接了，谜面和谜底两者皆没有别解就已经可以相扣了，这也算是犯忌。
7。 底面相互犯 = 犯
凡是谜底上出现过的文字，绝对不准在谜面中出现。这是灯谜最基本的一个规则，在灯谜术语中这叫"相犯"，是灯谜中的大忌。谜目或谜格上出现过的字则不在此限内。
举例说明∶
‘疑是地上霜’（猜剧场用语一），谜底是∶本月上映
谜底的原意是‘这个月份上映’，被别解成‘原来是天上映下来的月光’，与谜面相扣得体。只可惜，谜底已有了个‘上’字，谜面就不可再有‘上’字了。如果把谜底改成‘本月放映’，把它别解成‘原来是月亮放射出来的映像’，那就避免了相犯了。
曾有一时，有人为了在相犯的情况下也能出谜，就发明了新谜格叫做‘露春格’或‘泄白格’之类来表示此谜题有字出现在谜底中。有的甚至还根据相犯的字在谜面中的位置发明了露头、露颈、露腹、露腰、露胫、露尾，等等一大堆谜格。但一"露春"或"泄白"，猜起来就让人索然无味。谜界大多不欢迎如此做法也就逐渐被人遗忘了。
飞鸿也觉得凡是犯面的谜都属不合格，应该摒弃另求它法，别再露这露那的。
8。 闲字泛谜面 = 滥
谜面的每一个字都必须用来解谜底。如果谜面中有一些字可以不被引用而还是可以猜出谜底的话，那些字就是闲字了。
举个例子∶‘轻声细语的打情骂俏’猜文学体裁一，谜底是‘小说’。谜面中的‘轻声’或‘细语’本身就能与谜底扣合了。顶多为了使是谜面更优美，可以用上‘轻声细语’。然而，后面的‘打情骂俏’，以这个谜底来说是多余的，都是闲字。
闲字会误倒猜谜者，让他们以为这些字另藏玄机，而百般思索却不得谜底。以上谜为例，猜谜者会更深的去想，是不是‘言情小说’呢，可是‘情’字又犯面了，不 可能。那又是不是‘唯美小说’呢？‘打情骂俏’又不太能够扣合‘唯美’，而且没有双钩格的配合，也不可能。如此这般的到处转。
所以在制谜时，应尽量用紧凑的词句,不随意加入多余无关的词或字。须仔细思考谜面所有的文字是否的可用上来解谜。
9。扣义不恰当 = 误
猜谜的方法以会意居多，大多离不了字义的别解，所以字词意义在许可的范围是很重要的。如果面底相扣时，字词的意义出现偏差，这谜就失去可猜性，开谜时还会让人觉得有出谜者有‘吃诈糊’之嫌。误题可能还会引起争议。
譬如‘认输喝罚酒’猜成语‘心服口服’。此谜以‘心服’扣‘认输’，‘服’在这里是顺服的意思；又以‘口服’扣‘喝酒’，‘服’被解成‘喝’。然而， ‘服’字多义，作‘喝’解时只限于指喝药，喝酒是不能称‘服’的。因此，有字义不确的毛病。如以此出题，开谜后可能让猜不出的人难以‘心服口服’。
同样的，用典故的谜，除要求所用典故须援引翔实，扣合确切。否则，就要犯‘用典错误’的毛病。这类的毛病粗略可分三种。即：谜的面底相扣，与典实有出入；以底拢面胡乱凑合，张冠李戴；完全凭空捏造，不顾事实，加诬于古人。
10。 谜中藏贬义 = 贬
这一项忌讳与制谜的技巧与方法无关，而是一种灯谜活动的应守的礼节。尤其是谜底是人名或者团体名，如果谜面带贬义，那就对该人士或团体有所不敬了。
想想看如果你所属团体的名字被人制成谜面∶‘非奸即盗’，又或者你的名字被入谜成‘一号大笨蛋’，你感受如何？当中的道理不言而喻。飞鸿也有过不小心犯此 禁忌的时候。即使猜的是食品名称，也要小心为是。用一个恶心一点的谜面如‘死人化妆法’来猜食品一，也可能会被视为一种不敬而引起公愤。总之，经一事，长 一智，以后也会更小心了。也希望大家也从中得到些启发。
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